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当代哪位书法家的行书最的最好

作者:用户发布来源:瑞景艺术问答网发布时间:2018-10-9


问下,当代哪位书法家的行书最的最好?急急急!

一、学书要学古人,勿学时人。
当代人很多有名无实,就算真的写得好,也都是学古人的。
以经典的、得到公认的古代大家为师。
二、古代大家行书成就最高的首推王羲之。
其《兰亭序》被称为天下第一行书。
二王一路的书风,可以从《圣教序》开始学起。



行书入门王羲之《集字圣教序》,练好了再练兰亭序。

田英章行书字汇。想学字帖用下载的,会降低精度

■张大千(1899一1983),字季爰,名爰,又字大千,号南场丈人,70步后署爰翁、爰皤。内江人。早岁即有艺名。富可敌国。一生多富传奇色彩。享高寿。当代享誉海内外的中国画大师。书法以魏碑为宗,也习唐宋,从【瘗鹤铭】、【云峰刻石】、【石门铭】、〈郑文公碑〉等得趣最多。以行草书胜,结字舒展,笺致老到,长撇长捺,纵横有象,雄强中寸露秀逸之气。他的用笔和结体均异于常人,个性独特,人称“大千体”。张大千早年从曾熙、李瑞清学艺,可谓法门高深,学有巨源。但因画名太响,书名终为之所掩。
●溥心畲(1896—1963),字心畲,著名画家,名儒,满族,清宗室,山水、人物无一不精。擅长书法。他的书法,主要得自于“二王”,来自帖学一路,结体潇洒、用笔轻盈、秀逸多姿。特别是他题在画上的书法,与画境和谐融为一体,营造出一种秀美、高雅的意境。
●齐白石(1863—1957),中国著名画家、篆刻家。无论是画还是书法,都开创了一片新天地。在书法上也颇有造就。他的书法,篆隶、行草都独具一格。篆隶来源于“天玺纪功碑”,笔画横平直竖,显得真力饱满、厚重而又古朴,笔法纯用篆书笔法,有种奇肆
●黄宾虹(1865——1955),般【安徽】歙县人,名质,著名山水画家。亦善书法。所作行书,任笔自然,看似漫不经心,而又内含骨力。篆书很有特色:喜用半干的焦墨写篆,特别是大篆。运笔较慢,笔画时粗时细,有一种散淡而又古拙的味道。
●徐生翁(1875——1964),名徐,号生翁,绍兴人,晚年复姓徐。他初学颜真卿,早年姓李,后宗北碑。他的的字结体奇崛、生拙古辣,有时看上去好像完全放弃了用笔,但别具情趣。他的字一直不为别人称道,但的确是格调高古。
●徐悲鸿(1895——1953),现代著名画家,艺术教育家。国画、油画无一不精。他的书法造诣很高,之所以常常被人忽略,完全是为他的画名所掩。曾经得到康有为的指点,结体漫不经意,作行书喜用中锋,有种稚拙的儿童体的韵致。
●潘天寿(1897——1971),杰出的书画家。他的篆隶,行草书从晋唐入手,取法【三公山碑】、〈褒斜道〉,然后融入黄道周、倪元璐的险绝。书风整体来看是豪放一路,“一味霸悍”。特别是读他的画上题字,只见大小参差错落,与他的画一同构造险绝的意境。
●陶博吾(1900——1996),著名画家、书法家,九江人。早年求学于上海昌明艺专,得黄宾虹指授,后归隐乡里,生前不大为人所知,以布衣终其一生,声名不出乡里。可谓“百年孤独”!所作山水、花鸟,用笔奇肆老辣,全用篆籀笔法。喜欢用大篆集联。书法也是结体奇崛,纯用中锋。他的书法,在吴昌硕的基础开辟了新的风貌。
●来楚生(1903——1975),浙江萧山人。以“书画印”三绝著称,所作花鸟意趣盎然,篆刻更是开创了一片新天地。他的书法,以草书成就最高,线条简练飞动,结构稍紧,形成绵密、筋骨内含的效果。
●陆俨少(1909——1993),上海嘉定人,著名山水画家。曾任职于上海中国画院、浙江美术学院。他的行草书则纯粹用篆籀笔法来写,以笔法为上根据笔法调整结构,而后顺势引出章法。所以他的书法显得醇厚饱满。
●谢稚柳(1910——1997),江苏武进人。现当代著名画家、书画鉴定家。他的书法,和他的画一样,来源于陈洪绶,起笔轻缓、结体奇崛而又秀丽多姿。至于草书,则用笔圆转灵动,潇洒流落、飘然出群。
其他兼善书法的画家还有蒲华、王个移、刘海粟、丰子恺、等人
■学者型书法家
对于学者来说,书法,仅仅是自己诸多方面修养的一面而已,并不以此自重。然而,人们在敬仰他们文艺、学问上的成就的同时,惊喜地发现他们在书法方面的才能。
●李叔同(1880一1942),别名很多。浙江平湖人,名文涛,字叔同,出生于天津。是近现代少见的全才式人物。他是中国最早一批留学国外学习美术者之一,最早创办美术教育,最早将话剧引入中国,也是最早开始用人体模特写生的人。对音乐也很有造诣。精书法、擅篆刻。他的学生中,著名的有音乐家刘质平、画家丰子恺。
李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期,即出家前与出家后。李叔同受时代风气影响,早岁自然学习魏碑,对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习。不过李叔同写碑较一般人为润泽,似乎主要在取其奇妙的结构。基本上没有形成自己的面目。李叔同出家后,“诸艺俱舍,独书法不废。”他以书法弘扬经律,广结佛缘,但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了,代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔。李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主。字体偏于狭长,用笔较轻、较慢,章法空间十分疏朗。呈现一派肃穆、高古的佛家气象。
●鲁迅(1881—1936),原名周树人,伟大的文学家、思想家、革命家。其实,鲁迅在书法上的造诣极高。他早年抄写过很的古碑,并热衷于搜寻碑帖拓片,对书法、美术有着很高的鉴赏力。他的书法,古雅厚重,文人气十足。无论是精心书写的对联,都大有可观。在一次拍卖会上,还是即兴书写书写的手稿、书信,鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元人民币。可见它的价值。
●马一浮(1882——1962),浙江绍兴人。原名浮。著名学者,精于佛学、儒学的研究,通多国外语,解放后曾任浙江文史馆馆长。他的书法,转角处圭角鲜明,用笔尖峭,而又有种散淡的文人气息,字的体势向右上倾斜,主要来源于褚遂良,兼融各家。以行草书成就最高,格调很高。
●郭沫若(1892—1978),现代诗人、考古学家、历史学家、剧作家、古文字学家、社会活动家。原名郭开贞,四川乐山人。郭沫若具有多方面的学养,注重提按,以行书成就最高。用笔爽辣干脆,书法也卓然不群。他的书法,有一种潇洒、傲然的才子气。尤其善于题匾。“荣宝斋”三字可算作他的得意之作。
●茅盾(1896—1981)、现代作家、社会活动家,是典型文人的字,用笔较细,原名沈德鸿,字的中宫很紧,字雁冰。显得文雅、含蓄,有节制。茅盾的字,而笔画外延很长。
●陆维钊(1899一1980),字微昭,原名子平,晚年多署劭翁。浙江平湖人。当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家。1979年始,受命招收国内第一批书法篆刻研究生,所以他又是一位书法教育家。陆维钊开始也师魏碑,但他决不抑帖,走的是碑帖并重的道路。他以“碑可强其骨,帖能养其气“,可谓善学者也。;他以篆隶为基础,融入草意,刨造出一种非篆非隶、亦篆亦隶的新体,人林“扁篆”,结体方中偏扁,用笔方圆兼备,即古人所渭“非老手莫能到”的“蜾扁体”。

中国书法博大精深,就先从历史记载的说起:
秦:李斯---秦石刻
汉:《史晨碑》、《乙瑛碑》,《石门颂》,《西狭碑》,《张迁碑》,《礼器碑》、《曹全碑》,《熹平石经》
魏晋:王羲之--兰亭序(天下第一行书)、快雪时晴贴
、姨母贴
王献之--中秋贴
王珣---伯远贴
唐宋:褚遂良--雁塔圣教序碑
张旭--郎 官石柱记序
怀素--自叙贴
颜真卿--颜勤礼碑、颜家庙碑、祭侄稿(天下第二行书)
柳公权--玄秘塔碑、神策军纪圣功德碑
黄庭坚--松风阁、苏轼寒食诗跋
苏轼--黄州寒食诗帖、新岁展庆帖
米芾--蜀素帖、珊瑚帖
蔡襄--万安桥记、澄心堂帖
赵佶--淳化阁帖
元、明、清:
赵孟頫--胆巴碑、湖州妙严寺记
文徵明--前后赤壁赋
董其昌--三世诰命
刘墉--临米芾诗帖
邓石如--语摘

当然还有许多不知名的大家作品,须好好观摩。

当代哪位书法家的行书最的最好你这问题不太好回答,适合自己的字帖得自己找,每个人的个性和倾向不同,别人的推荐是靠不住的。没有最好的,只有最合适的。,。


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